剧情介绍
痛晕过去会怎么样是马研导演的一部超级经典的神话片，该剧讲述了：当天阳踏进门内的空间时他又差点退了出去如果不是因为那扇暗红色的生锈铁门又给铁叔关上的话门内的空间不大也就跟天阳分配到的宿舍差不了多少可就是这么一点空间还堆满着一只铁...原来斗蓬和破布条竟然不是织物而是生物组织晶状体和玻璃体则是结晶化由角膜所化的黑色粒体像一团雾气又像一团火焰它们通过某种脉络进入了结晶体中交给...
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影片评论
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顾南亭:139.196.83.19《自己在摄像头前玩给我们看》——国庆时和家人一起团坐在沙发上看完电影蓦然发觉妈妈妈妈是真的不在了四年了上穷碧落下黄泉横亘在生与死之间痛晕过去会怎么样或许已经出现痛晕过去会怎么样始终不见 -
黄飞鸿:121.76.90.7罗生门也好蔡康永也好都随便啦但是单立文这人真的好high阿哈哈哈 -
🐠爷:106.91.5.182隐藏在黑暗中的不是我的脸而是我的心克莉丝汀我的光明天使请用你洁白的羽翼拂去将我掩埋的尘埃……Say you'll share with me one love one lifetime,let me lead you from your solitude……你的重生痛晕过去会怎么样是我深渊般绝望的开始 -
鹿加:222.32.161.63幼时总是站在镜子前一遍遍模仿期望自己有跟莉香一样的笑容然而我终究没有成为那样勇敢的女生 -
量子纠缠:123.234.243.94有幸在大银幕上观看王家卫的才华真是写在脸上但凭借刘以鬯小说的一个“灵感”即成就一部电影剧情推进几乎不靠文学本的“情节”只倚赖光影、音效等纯粹的电影语言完成一个圆融且意蕴复杂的叙事：周苏二人通过演绎他人故事的方式完成了自己的故事电影刻意在“扮演—推翻（回到现实）”之间来回试验故事到了最后演绎与现实的界限已然非常模糊演绎的他人故事成了真情爱故事背后还有对“扮演”这一行为的哲学思考上升到演员层面演绎角色和保有“真我”的关系是什么是“我”在扮演角色痛晕过去会怎么样还是角色已然是“我”了呢据说因这部戏梁与张之间亦生出暧昧感情不得不说是倾情演绎戏里戏外都对这层哲思实现了自我体认 -
麦香鱼汉堡🍔:171.14.234.1389.5/10 之前記錯成影子敵人, 確是經典, 多場戲無需對白, 張力十足, 無需中字一樣看的明白.... -
鹿小羽:222.21.142.89正义之光会因偷袭殒命蠢蠢欲动的反派会为保护主角而牺牲主角团队遇险时首选跑路……魔界之中不见英雄更多是每个为信念挣扎的生命狼狈的旅程没有什么拿得出手的战绩却写满了绝地反击的勇气作为衬托后续故事的第一章处于交代世界观、实现成长的阶段因而护戒同盟人物层面的塑造难免功能性居多人格魅力与角色弧光也都过于粗糙冗长的冒险占据了这部魔幻公路片的主体魔戒对于生灵的蛊惑程度也实在量子力学但在它的身上却时刻都能看到无数后人创作时的灵感源泉只可惜又有多少人东施效颦却连彼得杰克逊的史诗感都做不到更何谈托尔金笔下的《自己在摄像头前玩给我们看》在那个分镜和特效都尚且稚嫩的时代彼得杰克逊卖力去讲一群人用生命创造的神话痛晕过去会怎么样如今这个上天遁地的年代却缺少了那样一份扎实诚恳的心 -
马里西斯:182.83.140.208剧本简洁扎实困境分别是：基地方面物质困难研究方面苏联撤离两主角因思考方式与立场不同造成冲突自然灾害时期陆因身份问题被限制返回基地知识分子与军人身份的两个主人公塑造出立体感配角也妙趣横生每一场都看出用心雕琢设计
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饿:123.232.238.217昆汀的电影作品总是糅合了他的才能、立场、性格和癖好痛晕过去会怎么样因此个人风格明显～发现这个系列随便拎出来一个小配角都有点讨喜～第一部自不必说第二部里仁慈的女杀手温柔的巴德...反观女主坏事做尽了想金盆洗手就找别人来喜当爹碎碎念圆了半天到头也还是那个头顶光环婊里婊气的砍菜机正因如此血浆再多也难有共鸣 -
可可肚子:61.234.172.60靖哥哥我死后你要答应我三件事... 一我允许你为我难过一阵子但不允许你永远为我难过 二我允许你再找一个妻子但她必须是华筝因为她真心爱你 三我允许你来拜祭我但不能带着华筝来因为我毕竟还很小气 -
．小太阳、:123.234.117.253趁着CC出了修复版时隔多年的二刷这个版本由王家卫亲自监制色调和原版差异显著有刻意做旧的年代感或许这更接近导演最初的意图——或许是怀念和母亲一起生活的时空或许是试图还原儿时所见的香港电影的情节被置于次要位置引发故事的偷情男女被隐没在画面外而两位主人公就像被映照在暗巷的那两道影子不断复写被隐没的偷情故事痛晕过去会怎么样最终成为偷情的主体电影的视听语言的确很巧妙处处是设计比如用女主更替的旗袍表现时间流逝用重复的主旋律暗示关系变化无处不在的条条框框则让主人公始终置身于被窥视的环境和压抑的日常中大概能理解欧洲人为什么那么爱它了接近四星的三星半 -
饵块武警:210.32.64.184这是法国的主旋律影片透着欧洲影片特有的格调和情绪抒发的手法人物的时代身份一直与个人身份纠结在一起被塑造得真实立体因而可信、可歌、可泣对人物命运的交代影片多处留白而大量篇幅以画外音呈现人物的内心活动影片风骨由此树立
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